宋代小说话本的主要特点

宋代由于城市的繁荣和市民阶层的壮大，文化娱乐需求应运而生，其中“说话”艺术便是其中之一。“说话”因其内容题材的不同，分为小说、讲史、讲经、合生四类。话本，便是“说话”艺人的底本。在宋代，小说话本尤为受欢迎，那么它究竟有哪些独特之处呢？

宋代小说话本，可谓独具魅力。其题材广泛，紧贴现实，篇幅适中，形式活泼，表现技巧娴熟，深受市民群众喜爱。虽然遭到封建统治阶级的排斥，但流传下来的篇目仍约有四十余篇，如《碾玉观音》《闹樊楼多情周胜仙》《错斩崔宁》等，均收录在了《京本通俗小说》《清平山堂话本》及明人冯梦龙的“三言”中。

在情节安排上，宋代小说话本特别注重曲折生动。艺人们在讲述热闹处时，会抓住细节或场面，尽力铺叙，有时甚至不惜增加额外情节，但却并无松散之感。这样的情节设计，总是让人妙趣横生或惊心动魄。显然，以情节取胜是小说话本的一个突出特点，这也为明清小说形成了重视故事性的民族特色。

在体制结构上，宋代小说话本也有其独特之处。情节展开前，会有一个“入话”环节。这是为了照顾迟到的听众并拖延时间以便更多获利。入话可以是诗词，也可以是与正文相关的小故事，用以自然过渡到正文。“入话”又有“笑耍头回”“得胜头回”或“得胜利市头回”等别称，寓意吉祥，吸引听众。

有的长篇小说话本为了延长讲述时间、增加获利，会采用分上下回的方式。艺人在讲述到关键处时会中断，留下悬念，引发听众的强烈好奇心。例如，《碾玉观音》中的中断便以“谁家稚子鸣榔板，惊起鸳鸯两处飞”为悬念，使听众渴望知道后续发展。这一艺术手法被明清章回小说所继承，成为其独有的民族特点。

在语言运用上，宋代小说话本亦有其特色。它散韵兼用，以散行文字叙述故事、刻画人物性格，用诗词韵语来写景状物、描绘人物外貌及表达作者情感。这种语言形式能加深听众的印象，提高“说话”的艺术效果。它全部采用通俗易懂的口语，这不仅是“说话”艺人宝贵的创作经验，也反映了这种通俗文艺必须贴近民众、采用通俗语言的根本性理由。这一点为明清白话小说的发展铺就了道路。

与小说话本相比，讲史和说经两种话本在艺术表现上相对松散，文白间杂，文学价值也不如小说话本。

宋代小说话本的独特魅力在于其情节曲折、结构独特、语言生动。想要了解更多关于宋代小说话本的特点，请继续关注我们的频道。